Мы только что отправили вам письмо с ссылкой для подтверждения регистрации.
Пожалуйста, перейдите по данной ссылке, чтобы завершить процесс регистрации.

Jens Nagels
- Couples
- Far East
-
Об авторе
Биография
Выставки
Публикации
Ссылки
Прием расфокусировки изображения в искусстве уже давно не новинка; подобная техника письма была известна еще во времена эпохи Возрождения и с тех пор неотрывно связана с естественными природными явлениями. Окружающая обстановка, темнота и туман способны погружать зрителя в неизвестное и таинственное. В классических учебниках по фотографии фокус считался одним из наиболее значимых аспектов, поэтому до появления фотоаппаратов с режимом автоматической фокусировки фотосъемка казалась довольно непростым делом для начинающих и любителей. Именно поэтому кадры, в которых намеренно использован нечеткий фокус, стали восприниматься как самостоятельно художественные всего 20 лет назад, если не считать некоторые работы постимпрессионистов начала XX века. Возникает закономерный вопрос – является ли различие изображений «в фокусе» и «не в фокусе» стилистическим критерием? Скажем так: количество авторов, которые экспериментируют с отсутствием четкого фокуса, примерно равняется количеству авторов, которые предпочитают работать с четкой фокусировкой.
Работы Йенса Нагельса в полной мере знакомят нас со стилистическими возможностями расфокусировки. Прежде чем стать фотографом, он изучал живопись в Дюссельдорфе. В его фотографиях, которые, как правило, не передают четкое изображение мира, но, скорее, показывают нам его сквозь призму неясных очертаний и необычных красок, хорошо прослеживается влияние живописи, с которой когда-то и начинал автор. Словно гурман, что отмечает для себя привлекательные деликатесы в потоке изображений, что льется из телевизора, автор говорит: «Я не охотник, я собиратель». Его работы, состоящие из двух частей, создают ощущение романтизма и заточения: кажется, что линии и зерна цвета, затерявшиеся в логической палитре, упорно пытаются смешаться друг с другом и, натолкнувшись на края изображения – его границы, – неизбежно терпят поражение при этой попытке побега. Фотографии живут в некоем дезориентированном равновесии: ограничения и свободы, классических фотографий и живописи, ясных по смыслу картин и работ, отрицающих какую-либо конкретную информацию. Это прекрасно гармонирует с желанием зрителя оказаться где-то на полпути между точной идентификацией изображения и его свободной интерпретацией.
Борис фон Браухич
Работы Йенса Нагельса в полной мере знакомят нас со стилистическими возможностями расфокусировки. Прежде чем стать фотографом, он изучал живопись в Дюссельдорфе. В его фотографиях, которые, как правило, не передают четкое изображение мира, но, скорее, показывают нам его сквозь призму неясных очертаний и необычных красок, хорошо прослеживается влияние живописи, с которой когда-то и начинал автор. Словно гурман, что отмечает для себя привлекательные деликатесы в потоке изображений, что льется из телевизора, автор говорит: «Я не охотник, я собиратель». Его работы, состоящие из двух частей, создают ощущение романтизма и заточения: кажется, что линии и зерна цвета, затерявшиеся в логической палитре, упорно пытаются смешаться друг с другом и, натолкнувшись на края изображения – его границы, – неизбежно терпят поражение при этой попытке побега. Фотографии живут в некоем дезориентированном равновесии: ограничения и свободы, классических фотографий и живописи, ясных по смыслу картин и работ, отрицающих какую-либо конкретную информацию. Это прекрасно гармонирует с желанием зрителя оказаться где-то на полпути между точной идентификацией изображения и его свободной интерпретацией.
Борис фон Браухич
1950 | Год рождения |
1970-1975 | Получает художественное образование в Дюссельдорфе под руководством профессоров Андре Томкинса и Альфонсо Хёпи |
1981-1986 | Обучается визуальным коммуникациям в университете Касселя |
1990-1995 | Преподает фотографию в университете |
Живет и работает в Касселе |
Коллекции (избранное)
Dr. Wolfgang Zippel-Stiftung
Documenta Archiv
Персональные выставки (избранное)
Групповые выставки (избранное)
2009 | Gemeinsam in Bewegung, Zeitgenössische Kunst aus Deutschland und China, Вохан, Китай |
Gemeinsam in Bewegung, Zeitgenössische Kunst aus Deutschland und China, Technische Universität Budapest, Будапешт, Венгрия | |
Tatort, ein Vergnügen, Kunsttempel Kassel, Кассель, Германия | |
2008 | TÜV Rheinland Japan, Йокохама, Япония |
2007 | out of focus, Galerie f:7.2, Mönchengladbach und Kunst- und Galeriehaus, Бохум-Ваттеншайд, Германия |
2006 | Kennen Sie jemanden hier?, Kulturbahnhof Kassel Südflügel, Кассель, Германия |
2004 | "Contemplation" , Kunsttempel Kassel, Кассель, Германия |
2003 | Galerie Palladion, Базель, Швейцария |
1997 | DOK4, Kunsthaus der Stadt Kassel, Кассель, Германия |
1995 | Photo Gallery in Fabrik Heeder, Крефельд, Германия |
1994 | Kasseler Kunstverein, Fridericianum Kleve, Foto Gallery in der Schwanenburg, Кассель, Германия |
1993 | Galerie eye-genart, Кёльн, Германия |
1992 | Photogalerie International, Ганновер и Берлин, Германия; Galerie Brennpunkt Buenos Aires, Museo de Arte Moderno, Буэнос-Айрес, Аргентина |
1991 | Palais Bellevue, Kulturamt, Кассель, Германия |
1989 | Bildzone Zurich, Raum F, Мюнхен, Германия |
1985 | G.A.L. Art, Богота, Колумбия |
Групповые выставки (избранное)
2002 | "in between", Kunsthaus Langenthal, Лангенталь, Швейцария |
2001 | "4 Fotografen - 4 Positionen", Galerie Weigand - Эттлинген; Die Kunst des Autos, Kunsthalle Osnabrück - Оснабрюк; 10 Jahre - Dr. Wolfgang Zippel-Stiftung, Staatliche Museen Kassel - Кассель, Германия |
1999 | "Portrait & Selbstportrait", Kunstverein Plön - Плён; "...imagine", Galerie Weigand - Эттлинген, Германия |
1998 | Kassel, ICE Bahnhof "In the summertime", Galerie Weigand - Эттлинген/Карлсруэ |
1997 | "Einblicke", Kasseler Kunstverein, Кассель, Германия |
1994 | Fotogalerie in der Schwanenburg, Клев, Германия |
1992 | La Otra Cara, Galeria Suipacha, Буэнос-Айрес, Аргентина |
1991 | Museum für Photografie, Брауншвейг, Германия |
1987 | Gießhaus, Кассель, Германия |
1986 | Министерство науки и искусства, Висбаден, Германия |
1984 | Kunstverein, Франкфурт, Германия |
Книги/Каталоги (избранное)
Эссе/Статьи (избранное)
2009 | Gemeinsam in Bewegung, Zeitgenössische Kunst aus Deutschland und China |
Tatorte | |
2004 | Catalog, Galerie Palladion Basel |
1997 | unterwegs, Ein Tagebuch, ISBN 3-931465-01-02 |
1993 | Fotografien und Text zu dem Katalog, "La Otra Cara" |
1990 | Konstruktionen (Constructions), ISBN 3-9801640-7-1 |
1988 | Weiblich, Vereinfachende Fotografien, ISBN 3-9801640-0-4 |
1986 | Groß Klein Nah und Fern, ISBN 3-9801640-2-0 |
1986 | Fotografien zu E.-D. Lantermann: Die dunkle Kammer, ISBN3-88679-803-8 |
Эссе/Статьи (избранное)
1997 | Süddeutsche Zeitung (56) |
1995 | Photog (263), The world´s leading Chinese Photographic Magazine |
1993 | APEX No. 18 |
1991 | Museum für Photographie, Kulturlandschaften |
1988 | Graphis (232), Abschlussarbeiten (диссертация) |
1987 | HNA |
> читать целиком
< свернуть