Прием расфокусировки изображения в искусстве уже давно не новинка; подобная техника письма была известна еще во времена эпохи Возрождения и с тех пор неотрывно связана с естественными природными явлениями. Окружающая обстановка, темнота и туман способны погружать зрителя в неизвестное и таинственное. В классических учебниках по фотографии фокус считался одним из наиболее значимых аспектов, поэтому до появления фотоаппаратов с режимом автоматической фокусировки фотосъемка казалась довольно непростым делом для начинающих и любителей. Именно поэтому кадры, в которых намеренно использован нечеткий фокус, стали восприниматься как самостоятельно художественные всего 20 лет назад, если не считать некоторые работы постимпрессионистов начала XX века. Возникает закономерный вопрос – является ли различие изображений «в фокусе» и «не в фокусе» стилистическим критерием? Скажем так: количество авторов, которые экспериментируют с отсутствием четкого фокуса, примерно равняется количеству авторов, которые предпочитают работать с четкой фокусировкой. 

Работы Йенса Нагельса в полной мере знакомят нас со стилистическими возможностями расфокусировки. Прежде чем стать фотографом, он изучал живопись в Дюссельдорфе. В его фотографиях, которые, как правило, не передают четкое изображение мира, но, скорее, показывают нам его сквозь призму неясных очертаний и необычных красок, хорошо прослеживается влияние живописи, с которой когда-то и начинал автор. Словно гурман, что отмечает для себя привлекательные деликатесы в потоке изображений, что льется из телевизора, автор говорит: «Я не охотник, я собиратель». Его работы, состоящие из двух частей, создают ощущение романтизма и заточения: кажется, что линии и зерна цвета, затерявшиеся в логической палитре, упорно пытаются смешаться друг с другом и, натолкнувшись на края изображения – его границы, – неизбежно терпят поражение при этой попытке побега. Фотографии живут в некоем дезориентированном равновесии: ограничения и свободы, классических фотографий и живописи, ясных по смыслу картин и работ, отрицающих какую-либо конкретную информацию. Это прекрасно гармонирует с желанием зрителя оказаться где-то на полпути между точной идентификацией изображения и его свободной интерпретацией. 

Борис фон Браухич

1950	Год рождения
1970-1975	Получает художественное образование в Дюссельдорфе под руководством профессоров Андре Томкинса и Альфонсо Хёпи
1981-1986	Обучается визуальным коммуникациям в университете Касселя
1990-1995	Преподает фотографию в университете
	Живет и работает в Касселе

Коллекции (избранное)

Dr. Wolfgang Zippel-Stiftung
Documenta Archiv

Персональные выставки (избранное)

2009	Gemeinsam in Bewegung, Zeitgenössische Kunst aus Deutschland und China, Вохан, Китай
	Gemeinsam in Bewegung, Zeitgenössische Kunst aus Deutschland und China, Technische Universität Budapest, Будапешт, Венгрия
	Tatort, ein Vergnügen, Kunsttempel Kassel, Кассель, Германия
2008	TÜV Rheinland Japan, Йокохама, Япония
2007	out of focus, Galerie f:7.2, Mönchengladbach und Kunst- und Galeriehaus, Бохум-Ваттеншайд, Германия
2006	Kennen Sie jemanden hier?, Kulturbahnhof Kassel Südflügel, Кассель, Германия
2004	"Contemplation" , Kunsttempel Kassel, Кассель, Германия
2003	Galerie Palladion, Базель, Швейцария
1997	DOK4, Kunsthaus der Stadt Kassel, Кассель, Германия
1995	Photo Gallery in Fabrik Heeder, Крефельд, Германия
1994	Kasseler Kunstverein, Fridericianum Kleve, Foto Gallery in der Schwanenburg, Кассель, Германия
1993	Galerie eye-genart, Кёльн, Германия
1992	Photogalerie International, Ганновер и Берлин, Германия; Galerie Brennpunkt Buenos Aires, Museo de Arte Moderno, Буэнос-Айрес, Аргентина
1991	Palais Bellevue, Kulturamt, Кассель, Германия
1989	Bildzone Zurich, Raum F, Мюнхен, Германия
1985	G.A.L. Art, Богота, Колумбия

Групповые выставки (избранное)

2002	"in between", Kunsthaus Langenthal, Лангенталь, Швейцария
2001	"4 Fotografen - 4 Positionen", Galerie Weigand - Эттлинген; Die Kunst des Autos, Kunsthalle Osnabrück - Оснабрюк; 10 Jahre - Dr. Wolfgang Zippel-Stiftung, Staatliche Museen Kassel - Кассель, Германия
1999	"Portrait & Selbstportrait", Kunstverein Plön - Плён; "...imagine", Galerie Weigand - Эттлинген, Германия
1998	Kassel, ICE Bahnhof "In the summertime", Galerie Weigand - Эттлинген/Карлсруэ
1997	"Einblicke", Kasseler Kunstverein, Кассель, Германия
1994	Fotogalerie in der Schwanenburg, Клев, Германия
1992	La Otra Cara, Galeria Suipacha, Буэнос-Айрес, Аргентина
1991	Museum für Photografie, Брауншвейг, Германия
1987	Gießhaus, Кассель, Германия
1986	Министерство науки и искусства, Висбаден, Германия
1984	Kunstverein, Франкфурт, Германия

http://jens-nagels.de

Книги/Каталоги (избранное)

2009	Gemeinsam in Bewegung, Zeitgenössische Kunst aus Deutschland und China
	Tatorte
2004	Catalog, Galerie Palladion Basel
1997	unterwegs, Ein Tagebuch, ISBN 3-931465-01-02
1993	Fotografien und Text zu dem Katalog, "La Otra Cara"
1990	Konstruktionen (Constructions), ISBN 3-9801640-7-1
1988	Weiblich, Vereinfachende Fotografien, ISBN 3-9801640-0-4
1986	Groß Klein Nah und Fern, ISBN 3-9801640-2-0
1986	Fotografien zu E.-D. Lantermann: Die dunkle Kammer, ISBN3-88679-803-8

Эссе/Статьи (избранное)

1997	Süddeutsche Zeitung (56)
1995	Photog (263), The world´s leading Chinese Photographic Magazine
1993	APEX No. 18
1991	Museum für Photographie, Kulturlandschaften
1988	Graphis (232), Abschlussarbeiten (диссертация)
1987	HNA